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ACTUALITÉS

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Projections du documentaire « Italia, Le Feu, La Cendre » en Italie du 10 au 30 mai

Le documentaire "Italia, Le Feu, La Cendre" (Italia, Il Fuoco, la Cenere, Prix Flat Parioli du meilleur film au 39e Torino Film Festival), réalisé par Céline Gailleurd et Olivier Bohler, sera présenté au mois de mai dans plusieurs villes italiennes.

Kino-Ukraïna

La première de deux journées d'étude autour du cinéma ukrainien contemporain aura lieu le mardi 19 avril à la Maison de la Recherche de l'Université Paris 8. La deuxième journée se déroulera le 29 juin 2022 à l'INHA (programme à venir).

Rétrospective Teri Wehn Damisch

Cette première rétrospective française de l’œuvre de la réalisatrice et productrice franco-américaine Teri Wehn-Damisch prendra la forme de trois journées et demi de projections accompagnées de débats, rencontres et une installation, du 13 au 16 avril.

Pour l’Ukraine, pour leur liberté et la nôtre !

Après la destruction de Marioupol et les crimes commis contre des civils à Boutcha, plus de 130 universitaires de renom ont lancé un appel à intensifier le soutien à l'Ukraine.

Appel à direction du n°5 d’Images secondes

Le comité de rédaction de la revue Images secondes invite les membres de la communauté de la recherche en cinéma à proposer des projets pour le n° 5. Envoi des propositions jusqu'au 31 mai 2022.

Appel à films de chercheur.se.s pour les « Mardis Cinéma »

Le GED lance un appel à propositions de films de chercheur.se.s pour la programmation du cycle de projections-débats « Les Mardis cinéma » 2022-2023. Date limite de candidature : 30 avril 2022.

PUBLICATIONS

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Écrire la ville au cinéma

Sous la direction de Nicolas Droin et Mélanie Forret

« Écrire la ville au cinéma » propose de renouveler notre regard sur les représentations de la ville au cinéma à travers plusieurs entrées dans le maillage cinématographique et urbain. Chaque proposition entre dans un jeu d’imbrications et de déplacements des termes, des périodes et des formes. Les textes présentés convoquent ici différentes approches et écritures, venant d’artistes, de cinéastes, d’universitaires, en portant une attention à un regard féminin sur la ville là où très souvent le regard masculin domine.

Le cinéma muet italien, à la croisée des arts

Dirigé par Céline Gailleurd

Premier ouvrage collectif explorant le cinéma muet italien des années 1896 à 1930. Grâce à la recherche, la restauration et la numérisation, de nouvelles perspectives s’offrent à nous.
Contributions de Marco Bertozzi, Ivo Blom, Stella Dagna, Raffaele De Berti, Elisabetta Gagetti, Fernando Gizzi, Laurent Guido, Denis Lotti, Maria Assunta Pimpinelli et Elisa Uffreduzzi. Participation de Silvio Alovisio et Luca Mazzei.
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Delair / Clouzot

Essai de Noël Herpe (avec Jacqueline Willemetz)

Ce Delair/Clouzot regroupe des documents inédits — lettres, télégrammes, cartes postales ou photos —, qui dessinent la relation orageuse et créative entre Henri-Georges Clouzot et Suzy Delair. A travers cet ensemble épistolaire, c’est tout un pan autobiographique de l’œuvre de Clouzot qui se révèle, ainsi que les étapes de sa reconnaissance, au long des années quarante, en tant que scénariste et réalisateur : Le Dernier des six, L’assassin habite au 21, Le Corbeau, Quai des Orfèvres.

SERGUEÏ LOZNITSA. UN CINÉMA A L’ÉPREUVE DU MONDE

Sous la direction de Céline Gailleurd, Damien Marguet et Eugénie Zvonkine

Mondialement reconnue, l’œuvre du réalisateur ukrainien Sergueï Loznitsa s’impose comme l’une des plus singulières et des plus novatrices du champ cinématographique contemporain. Ces dernières années, la multiplication des longs-métrages et leur sélection dans les plus grands festivals internationaux (Cannes, Venise et Berlin) ont assuré à son travail un ample rayonnement. Bien qu’en France ses premiers documentaires aient été diffusés dès le début des années 2000, ses films ont longtemps circulé de manière confidentielle et semblaient réservés à un public d’initiés. Aujourd’hui, ce cinéaste est l’auteur d’une œuvre devenue incontournable qui comporte plus de 28 films, courts et longs. Cet ouvrage collectif en propose une première étude globale et approfondie articulant divers points de vue et approches (historique, esthétique, critique, analytique) à travers les textes des quinze contributeurs. L’ouvrage inclut également la transcription d’une masterclass et d’une rencontre avec le cinéaste.

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Politiques de la distraction

Sous la direction de Paul Sztulman et Dork Zabunyan

Notion souvent dévalorisée ou fustigée, la distraction renvoie autant à certaines modalités de l’attention (flottante, incidente, mobile…) qu’aux formes sensibles associées à la culture de masse. La distraction est plus ambivalente que sa dénonciation ou sa synonymie avec le terme de divertissement ne le laissent supposer. Tandis que ce dernier pourrait ne renvoyer qu’au fait de se détour- ner d’une chose, de faire diversion, la distraction relève plutôt d’un conflit d’attractions. En résulte une double orientation des recherches qui composent cet ouvrage, où l’examen local d’états de coexistence entre perception distraite et capacité attentionnelle voisine avec des réflexions sur les influences réciproques entre le domaine des arts et la société du spectacle.

AUX SOURCES DE L’ANIMATION JAPONAISE

LE STUDIO TÔEI DÔGA (1956-1972)

Marie Pruvost-Delaspre

La Tôei Dôga, fondée en 1956 et aujourd’hui nommé Tôei Animation, est dans l’après-guerre l’un des plus importants studios d’animation japonais, lieu de formation privilégié aux métiers de l’animation et de l’émergence de l’anime. Cet ouvrage explore son histoire depuis les mois qui précèdent sa création jusqu’à la disparition de son directeur historique. Il montre comment, à travers les bouleversements successifs de son système de production et de son usage des techniques d’animation, la Tôei Dôga peut être vue comme un laboratoire où s’élaborent des pratiques de l’animation conflictuelles mais encore influentes.

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