Elle est actuellement doctorante à l’École doctorale Sciences, Technologies et Arts de l’Université Paris 8 Vincennes–Saint-Denis, sous la direction de la professeure Christa Blümlinger et de la maîtresse de conférences Alice Lenay. Son projet de recherche doctorale, articulant une approche théorique et une pratique artistique, est intitulé ``Performing the Masks of Computer Vision: Images in Crisis in Contemporary Documentary Film (2000–2025)``. Il analyse les modalités de l’autoreprésentation du corps et du visage au sein des cultures visuelles algorithmiques contemporaines.
Activités scientifiques
Communications & publications
- Nedelkova N. (2024) « Penser les flux du Capital dans Animal Spirits (2022) d’Hito Steyerl et L’Argent (1983) de Robert Bresson », in. Images Secondes, Cinéma et sciences sociales n° 5, « Cinéma et spéculation financière ».
- Nedelkova N. (2024) « Research and creation in Film Studies. Methodologies of sensible knowledge trough artistic practice and experimental approaches to film theory »; in « Language and publicity », issued by the Philosophy and Sociology Department at New Bulgarian University.
- Nedelkova N. (2021), « Book review. Annie Dell’Aria, The Moving Image as Public Art: Sidewalk Spectators and Modes of Enchantment Cham, Palgrave MacMillan. ISBN 978-3-030-65903-5, in The Garage Journal: Studies in Art, Museums & Culture, 04: 174–177. DOI:10.35074/GJ.2021.20.94.013.
- Nedelkova N. (2025) « The Case of Veles: The Fake News Town » in Do Not Research, a publishing platform for writing, art, and internet culture, (ed.) Joshua Citarella. https://donotresearch.substack.com/p/the-case-of-veles-the-fake-news-town, issu le 25 novembre 2025.
- Nedelkova N. (2023), « Erecting Tenderness », ETC Contemporary Art Magazine, Ljubljana, Slovenia, https://etcmagazine.art/Natasha-Nedelkova.
- Nedelkova N. (2025), « Digital Fetishes and the Becoming-Commodity of the Human: Affect, Automation, and Algorithmic Mystification », European Culture and Technology Lab+ 5th Annual Conference, Baltan Laboratories, Eindhoven, Netherlands, November 2025, Alchemy Today! Critical Perspectives on Digital Hermeneutics.
- Nedelkova N. (2025), « Anthropologie radicale indisciplinée dans Irani Bag (2021) de Maryam Tafakory », International Conference, Università degli Studi di Palermo, Institut Français Palermo, « Undisciplined Anthropologies: Practices, Trajectories, and Imaginations Beyond “Method” ».
- Nedelkova N. (2025), « Hito Steyerl et la fabrique de l’image post-optique. De l’indicialité à la vision algorithmique », Colloque international « “You’re gonna need a bigger screen”. Cultures visuelles sous surveillance », Maison de la recherche de la Sorbonne nouvelle (23, 24 et 25 juin).
- Nedelkova N. (2024), lecture-performance « AI as a Disruptive Close up of the Collective Affectivity: The Face in the Age of Computer Vision”, Symposium International “3-AI, Art in the Age of Artificial Intelligence”, UP8 Paragraphe et Université Ionienne à Corfou, le 26 et 27 mai, 2024.
- Nedelkova N. (2024), “AI as a Creative Tool. Co-Creation with GAN in Contemporary Documentary Cinema” at 15th Annual Machine Learning Symposium, The New York Academy of Sciences, poster presentation.
- Nedelkova N. (2024) « La traversée des frontières réelles et psychologiques dans le cinéma d’Elia Suleiman » communication au sein du Forum du Centre Marc Bloch, intitulé « Franchir les frontières : Recherche sur la mobilité transnationale en Europe », 22-23 avril 2024.
- Nedelkova N. (2024), « Pour une écriture utopique : Žamila Andžela Kolonomos (1922 – 2013), résistante juive de Monastir », atelier doctoral au sein du colloque « Entre persistance et effacement.
- Élaboration littéraire et cinématographique autour du passé juif en Europe centrale (1945-1967) ». Paris, 11-12 mars, Institut National de l’Histoire de l’Art.
- Nedelkova N. (2023), “Research and creation in Film Studies. Methodologies of sensible knowledge trough artistic practice and experimental approaches to film theory”; ERUA Doctoral Conference of New Bulgarian University, Sozopol.
- Nedelkova N. (2022), « Hito Steyerl et la preuve par l’image à venir », In « La “preuve par l’image” : contre-analyse, contre-histoire, complotisme », Colloque International à l’INHA, Paris.
- Nedelkova, N. (2023). « Le “plomb optique” et les plateformes de toxicités monétarisées ». Lecture-performance, présentée dans le cadre du séminaire Réveil sur Mars, séminaire transdisciplinaire dédié à la scène culturelle des Balkans occidentaux, La Gaîté Lyrique, Paris.
- Nedelkova, N. (2023). « La main invisible du capital ». Lecture-performance, Méta-BArTec : entre surveillance participative et résistances esthétiques, EUR ArTeC / ComUE Université Paris Lumières (UPL), Université Paris 8 Vincennes–Saint-Denis.
- Nedelkova, N., & Papillon, A. (2021). « L’auto-représentation : démarches de construction et de déconstruction d’une notion ». Communication présentée lors d’une journée d’étude de l’ESTCA, Université Paris 8 Vincennes–Saint-Denis.
- Nedelkova N. (2026), « Aliéner le capital algorithmique ! Pour une aliénation récursive », in « Alieneering – Manuel pour un jeu de rôle entre recherche et création », (Ed.) Icare BAMBA et al., à paraitre dans la collection Critique, théorie et documents, Les presses du réel, Dijon.
- Nedelkova N. (2026) « Entretien avec Shane Denson : L’interface anthropotechnique et son esthésie (dés)incarnée » in Revue Multitudes n°102, hiver 2026.
- Sauvage B., Rousteau C. et Nedelkova N., (2018), « Frederico Rossin : Pour un autre 68 », Revue Débordements : https://debordements.fr/federico-rossin/, issu le 8 mai 2018.
- Nedelkova N. (2018), « Interview with Deborah Stratman about the film Optimism (2018) », pour le journal du festival Cinéma du réel.
Activités artistiques
Projets filmiques, installations & autres
2025
May my joy remain (2025), Installation vidéo au sein d’une exposition personnelle, dans la Galerie Nationale de l’art « Cifte Hammam », décembre, Skopje (Macédoine du Nord).
Identity Tissues (2020). Vidéo, sélectionnée dans le programme filmique du qFest, « Mutually Transformable », Zlatna Vrata Cinema, Split (Croatie).
And We Were Looking for Shadows., Performance et exposition, Institut français de Skopje (Macédoine du Nord), commissaire de l’exposition Mélody Robin.
2024
Identity Tissues (2020), Vidéo sélectionnée dans le programme filmique « Repeated Words Lose Their Meaning », Bal Conference, Improper Walls Gallery, Vienne (Autriche).
« Frames of Fragility », Installation vidéo participative, en collaboration avec Mile Nedelkov et Amir Karahasan, SKC Jadro, Skopje (Macédoine du Nord).
2023
« Erecting Tenderness » (2021), Vidéo sélectionnée dans l’exposition collective “Precarity Has a Chance: Public Spaces in Movement (Toward)”. Exposition collective, Structura Gallery, Sofia (Bulgarie).
« Erecting Tenderness » (2021), Vidéo sélectionnée dans l’exposition collective de la 9e édition du festival multimédia « Underground, You Breathe Easily », Skopje (Macédoine du Nord).
Identity Tissues (2020), Vidéo sélectionnée dans le programme filmique de « Coatings », festival d’art vidéo Video Art Garden, Timișoara (Roumanie).
2022
30 Ways of Showing – Researching Pointing Out. Performance participative, dans le cadre de l’exposition « BANG BANG! – Translocal Hi:stories of Performance Art », Museum Tinguely, Bâle (Suisse).
Manifesting Speculum. Performing the Impersonal. Exposition personnelle, Musée d’art contemporain de Skopje (Macédoine du Nord).
Identity Tissues. Vidéo sélectionnée dans l’exposition collective de Manifesta 14 – Biennale européenne nomade, « The Grand Scheme of Things », Grand Hotel Prishtina (Kosovo).
2021
Erecting Tenderness. Installation vidéo, Biennale des jeunes artistes « Post-YU: Complicity of Anonymous Materials », Podgorica (Monténégro).
Identity Tissues. Vidéo (couleur et son), exposition COMPERSION, École universitaire de recherche ArTeC, Paris (France).
2020
Identity Tissues. Vidéo (couleur et son), exposition « Résistances », Zeta Contemporary Art Center, Tirana (Albanie).
2019
Ought to Optimism! Installation vidéo, Biennale des jeunes artistes de Skopje, en collaboration avec Amir Karahasan et Ivana Mircevska (Macédoine du Nord).
