Groupe d’intervention audiovisuelle occitan né après 1968, collectif d’artistes du New-York de la fin des années 1970, coopératives de cinéastes portugais émergeant dans le sillage de la Révolution des œillets, nébuleuses de cinéastes contemporains de la banlieue nord de Paris, du Grand Buenos Aires sud ou de Santiago de Chile, mouvement de mobilisation corporatiste aux multiples ramifications dans l’Argentine du XXIe siècle… Par l’impulsion d’une dynamique fédérative, non seulement des acteurs de la création, entendu ici comme un champ social, signent – parfois, quoique pas systématiquement – un film en collectif, mais le fabriquent également ensemble.

Ce numéro 5 de la revue Création collective au cinéma s’intéresse à l’histoire sociale de ces regroupements et revendique un souci sociologique dans l’appréhension de ces configurations. Cette parution s’inscrit ainsi dans le prolongement d’un questionnement soulevé lors d’un colloque Création Collective au Cinéma, portant sur la place des cadres industriels dans l’établissement des formes de l’équipe de film, qui s’était tenu à l’Université de Lorraine à l’automne 2017. Y avaient été envisagées, conjointement aux modes de production intégrés, les marges de l’industrie dominante, à travers l’observation de ce que l’on avait caractérisé comme des « interactions alternatives», c’est-à-dire des collaborations émergeant dans des niches esthétiques, économiques et politiques, à l’instar du « film guérilla », où la notion même de collectif occupe une place incarnante et cristallisatrice d’un refus des modalités de production conventionnelles.

(extrait de l’Introduction du numéro)