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CLUSTER 9-3

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Politiques de la distraction

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Les projets portés
par les membres du laboratoire ESTCA

Marguerite Chabrol
Céline Gailleurd
Grégoire Quenault
Cécile Sorin
Dork Zabunyan

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ÉMERGENCE DE L'ART VIDÉO EN EUROPE (1960-1980)

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LE CINÉMA MUET ITALIEN (1896-1930)

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À noter sur votre agenda

Activités
Politiques du cinéma et territoires

Journée d'études du projet Cluster 9-3 organisée à l’initiative du projet ANR « Cluster 9-3 », en partenariat avec le festival Premiers Plans et en collaboration avec la SFR Confluences…

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Italian silent cinema at the EYE Filmmuseum

Dans le cadre du projet de recherche et création « Le cinéma italien muet à la croisée des arts européens (1896-1930, deux journées d’étude et de workshop « A Dive Into…

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André Bazin, et après ?

Conçu à l'occasion du centenaire d’André Bazin, en regard de la programmation de films de la Cinémathèque Française, ce colloque rend hommage aussi bien au rayonnement de la pensée bazinienne…

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Foucault at the Movies

Michel Foucault, Patrice Maniglier, Dork Zabunyan. Translated and edited by Clare O'Farrell

Michel Foucault’s work on film, although not extensive, compellingly illustrates the power of bringing his unique vision to bear on the subject and offers valuable insights into other aspects of his thought. Foucault at the Movies brings together all of Foucault’s commentary on film, some of it available for the first time in English, along with important contemporary analysis and further extensions of this work.

Geste filmé,
Gestes filmiques

Christa Blümlinger & Mathias Lavin (dir.)

Une réflexion sur le geste au cinéma se trouve confrontée d’emblée à un double sens. Le geste n’est-il pas un matériau privilégié du cinéma considéré, à la fois, comme enregistrement du réel et art de la mise en scène ? Le geste à l’écran ne renvoie-t-il pas à la fois à ce qui a été filmé et à sa transformation par les moyens filmiques ?

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Stars et solistes
du musical hollywoodien

Marguerite Chabrol & Pierre-Olivier Toulza (dir.)

Plus qu’aucun autre genre cinématographique américain, la comédie musicale de l’âge d’or hollywoodien dépend de la présence et parfois du nombre de stars à l’affiche : si ces personnalités répondent aux exigences du star system, leurs indispensables compétences en danse et/ou en chant leur donnent aussi une place à part dans un modèle reposant principalement sur l’image.

Fiancées en folie
de Buster Keaton

Fabrice Revault

Si le rire procède de désordres, l’art comique relève d’ordonnancements et d’agencements. Buster Keaton en fut le grand maître, avec ses enchaînements de gags réglés comme du papier à musique, tant scénaristiquement que visuellement. Fiancées en folie (Seven Chances, 1925) l’atteste de forte et
réjouissante façon.

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Le laboratoire ESTCA prendra connaissance avec intérêt de vos propositions et suggestions.

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